第三十三章书画（中）

离书画比赛时间已经越来越近了。

这几天，呼延库每天都有半个时辰的时间花在学习书法和绘画上。

根据黄药师的意识，呼延库知道，要写字，首先就是要讲究执笔的松紧。执笔的松紧自古即有多种论解，求紧者是因为执笔时紧才能拿稳，不使字无力，求松者是因为若拿笔太紧，会使字枯骨尽露，毫无边劲，其实他们意思都相近，只是重点论分不同罢了。拿笔太松，运笔时易脱笔，手上无劲，当然拿不稳；拿笔太紧，则有碍运转，一样不好。适度的松紧才是正确之道。对于这一点，黄药师一直是最为注重的。

因为有黄药师的记忆，呼延库的字体别成一家。在他的记忆里，黄药师临过很多名家的贴子，如王羲之、欧阳询、颜真卿等。虽然是是摹仿别人，但他只是学习这些名家的用笔技巧，造字技巧，而不是完全地照搬照抄，他认为自己写的字没有必要和这些名家的一样。所以他的字取百家之长，却又是有着自己特有的字神。在黄药师的影响下，呼延库的字也没有拘泥于一家一体，而是各取所长，独成一家。他的字既有王羲之平和自然、奇逸豪放、含蓄有味的独特风格，又有欧阳询刚健险劲、法度森严的特点，更有颜真卿的刚健有力，气势雄健的气势。

呼延库由于习武的原因，他执笔指实掌虚，五指齐力，双腕平稳；用笔中锋铺毫；点画圆满周到；结构横直相安，意思呼应；分布错综变化，疏密得宜，通篇贯气。更要命的是其字点画中蕴涵的笔力浑厚，细看之下更能发现隐约有着一股狂傲和霸气，那种狂是天下舍我其谁的狂，那种霸是挡我者死的霸。

呼延库不但写得一手好字，还画得一手好画。

其实书法和绘画本来就是同根同源的，两者在达意抒情上都和骨法用笔、线条运行有着紧密的联结，因此绘画同书法是相互影响的。

由此可见呼延库既然写得一手好字，便理所当然是画得一手好画。

呼延库精于画山水和人物。

不过呼延库的水墨山水虽然画地相当形似，虚实相和，但是却毫无意境可言。其山是死的，没有透出神韵，没有灵气的山只能是一座死山。但这些也怪不得他，因为他平时极少出远门，见识没有那么广，不了解山的神韵是什么，自然也就画不出山的势，那种任你风吹雨打我自巍然不动的势。

虽然山水画不是上佳，但是呼延库的人物画那画得可是非常地了不得。

呼延库的人物画画得
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