第二百八十九章 清白(第1页)

从《雨中骄阳》在学校暂露头角以来,杨景行各种形式的音乐作品已经有十几件。

《风雨同路》在熟练运用对位法的基础上很好听,《就是我们》展示了作曲者浩瀚的乐思,而没怎么流传开的《宁静》或者《绽放》,也只能算是炫耀旋律创作能力的小品。

还有《霞光》、《少女》、《心情的承诺》、《指尖流水》,都是靠作者的旋律创作或者杜撰能力取胜,几首歌之间根本没有什么明显共同的作者风格特征。

简单的说,就是这些作品都不是源于生活的感悟什么的,只是作者学得多学得精并且有天赋,稍微刻苦一点,必然就能生产杜撰出这一些好产品。这就好比把一个人封闭起来让他不断熟读各种古诗词,只要这人不是傻子,他最后必定也能自己吟出几个漂亮好听的句子,那怕他对生活对社会几乎一无所知。

音乐学院的学生,好歹都有点鉴赏能力,而且也乐于鉴赏评价,所以浦音的论坛上经常会出现一些闪烁其词地对四零二的不屑,说北楼守夜人其实就是个“音符暴发户”,他拥有大把大把可以随意抛洒显摆的旋律乐思,但是那些旋律里根本没有他自己的情感素养。

想想也是,四零二这家伙根本不知生活疾苦,成天窝在脂粉堆里,写个《豆蔻》还能理解,可《升c小调奏鸣曲》这种作品哪是他能有感而发创作的?肯定是为赋新词强说愁地做作拼凑出来的!

而齐清诺唱《亲爱的朋友》,绝对不会有人说她那是生产,当然是创作,是艺术!所以甘凯呈会用个人感情为《我想知道》流泪,而对《指尖流水》、《少女》,更多的就只是商业上的肯定了。

很奇怪,商业和艺术总是显得那么格格不入。《月亮之上》专辑的真实销量虽然不怎样,还是“借鉴”的,但是歌多红啊,城市乡村,公交地铁,到处都听得见,《豆蔻》都还差得远,可甘凯呈至少不会被那种所谓的“民族风格”感动。当然,也不得不说《月亮之上》的那种努力和尝试也是值得肯定和鼓舞的,只是红得让人堪忧。

好在杨景行现在有了《谢谢》,相信甘凯呈对这首歌是有感情共鸣的。而甘凯呈对《风中心中》的态度,基本是介于商业肯定和情感欣赏之间的,因为这首歌除了作者的旋律卖弄也还有一些情感述说。如果是杨景行自己填词,说不定会更有情感效果。

杨景行现在给邵芳洁和何沛媛唱《风中心中》也是用的商业套路,如果他换上唱《谢谢》时的状态,肯定是另一种感觉。

商业的也好听
(本章节未完结,点击下一页翻页继续阅读)